Sinopsis: Un amargado agente de seguros acaba buscando clientes por los pueblos. Al llegar a una aislada casa, encontrará a una familia rota por la ausencia de Pedro, el hijo pequeño. La desazón de la familia oculta una historia que despierta la curiosidad del vendedor introduciéndole en un oscuro y obsesivo escenario.

Datos: Escrita en Agosto de 2004 y grabada durante 4 días entre finales de octubre y principios de noviembre de 2004. Se grabó en Campanillas, en casa de la familia Calleja-Reina, y en el sótano de mi casa (el mismo lugar donde grabamos ‘As’). La duración es de 14 minutos aprox. en color.

El director opina: ‘El juego de Pedro’ nació de una indigestión y posterior pesadilla tras inflarme en un buffet veraniego, ¡y bendita indigestión! Ha sido (hasta el momento) mi trabajo más reconocido y ni por asomo se planteó como tal. La idea principal era recrear el terror psicológico del cine de los 70 con niño inquietante, tomando como referente cintas como ‘La profecía’ o ‘El resplandor’.

    El punto de inflexión del proyecto fue la incorporación de Aníbal Soto, un enorme actor que da presencia y verosimilitud a todo lo que hace. Una gran voz, una mirada impagable y un talento único. Aunque lo que más me motivaba a la hora de dirigir eran mis sobrinos: Andrés, Paula y sobre todo Carlitos. Estaba harto de jugar con ellos y ver el potencial dramático que escondían, así que decidí aprovecharlo en esta historia que repartía algún que otro susto. Verlo con público es una sensación muy satisfactoria, pues ves como un colectivo reacciona de forma muy distinta a los sobresaltos, la oscuridad o una mirada inquietante.

   La música fue un impresionante regalo de Manolo y las miradas de Margare Alba (otra espinita clavada que por fin me quité al trabajar con ella) son las que hacen más grande aún este corto. La fotografía de la casa es de Alfredo López, mientras que los exteriores y el garaje son de Sergio Ucelay, dos talentos que me ayudaron a hacer un corto mejor al que yo tenía en mente. Y el maquillaje fue mi primera colaboración con el GRAN Juan Domínguez. Pablo Díaz me hablo de él, no como un maquillador, sino como EL MAQUILLADOR, así en mayúsculas. Su trabajo elevó el nivel de impacto con el que se trabajaba, de esta forma jugábamos con los gestos y miradas de desasosiego de Aníbal y la familia, con  la enigmática presencia de Pedro y con una aterradora sorpresa extra.